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　　无论是将杀人魔的故事作为元素，还是作为叙事主线，其首先体现的是，“悬疑”正成为韩剧很重要的一种风格。这是韩剧内部的一种自我调整。从1980年代到2000年代，韩剧的主流类型是言情偶像剧与家庭生活剧，前者为亚洲观众贡献一批又一批欧巴欧尼，后者则以动辄几十集上百集的篇幅为我们呈现一种儒家文化影响下的理想家庭生活模板。悬疑惊悚剧原本只是韩剧里相对小众的类型，但在OCN成功试水、突破圈层的作品不断增多后，也引领了行业创作，丰富了韩剧的类型和可能性。悬疑惊悚剧的观众越来越多，双向互动形成良性循环。

　　事实上，韩影已经预示韩剧的结局。与韩剧掀起的韩流相比，韩国电影在国际的影响力比较弱（虽然2019年有《寄生虫》），在东亚也不算很强（类型相对单一）。虽然每一次有大尺度的韩影出来后，豆瓣上都会有人说“这样的尺度只有韩国想拍”云云，有些遗憾的是，这也快成了韩影最主要的优点。韩国悬疑电影高度类型化，也高度同质化，基本都是同一个模板出来的：变态杀人魔往往有个不幸的童年，受害者常常是无辜的底层小人物；主人公是正义但潦倒不得志的警察或检察官，搭配一个个性截然不同的男性，或者一个干练飒爽的女性；权贵与财阀几乎都是作为大反派出现的，他们要么是体制恶的一部分，要么助纣为虐……当然，韩影每一两年都会有反思体制的爆款，但作为一个整体看，有时一年下来的确没有太多亮点。